简介：大学毕业后的陈可依一心想去大城市北京发展，本来说好一同奋斗的男友杨大赫却因家中变故与其意外分手，陈可依一人在北京奋斗，深感自己的无助与无力后将名字中的“依”字去掉改名陈可，逐渐让自己强大起来。从小公司前台，外企小白领，商务代理再到自媒体，陈可一路走来艰难困苦却又无比坚定。在这个过程中，陈可邂逅了奔在北京的红男绿女，在生活中不断寻找对与错。《北京女子图鉴》播到现在，女主陈可从一个小镇姑娘已经成为买了房的陈总，一开始的争议也逐渐蔓延出更多反弹，和原版《东京女子图鉴》已经关系不大的剧情，争议倒不在于翻拍得是不是像，而是到底是独立女性都市剧，还是徒有其表的深度玛丽苏剧？相较于以前的翻拍剧，《北京女子图鉴》做出了大胆决定，完全重写成一个成都女孩的闯京故事，而不是蹩脚的“翻译”，这点进步算是公认的。但重写故事就一定是完胜吗？成都女孩的闯京故事带着不少幸运、不可思议的部分，以光速在职场、生活中前进，25岁前买上了LV，甩了前男友，跳槽成功，住上了大公寓，并遇到富二代，25岁一过就开始考虑买房，事业上平步青云，迅速升任为陈总……总之，熬过了到北京的前几年，女主角的人生成功得光鲜且迅速。争议声也随着成功的步伐越来越大，大部分质疑都来自和陈可相关的剧情，不论原版中的齐藤绫的欲望多么强烈，人生多么狗血，起码她在东京的生活切切实实能够代表东京女性。那么且不论陈可遇到的男人，恋情多么狗血，她的生活可以代表北漂女性吗？闯荡北京14年的年轻编剧张佳肯定地认为，陈可的生活能代表大部分“张佳们”，也就是为了憧憬的人生，奔向北京的女孩们。在写《北京女子图鉴》之前，张佳并不是写都市剧的熟手，从大学一年级就开始做编剧，因为“生活经验不够丰富”，她一直写一些玛丽苏、傻白甜的偶像剧，关于这一点张佳倒也毫不避讳地承认不怎么优秀的过往作品。一年前她看到日剧《东京女子图鉴》后，第一感觉是“惊艳”，继而认为“它告诉我，女性有欲望是可以被歌颂的，这个对于剧作发展非常有里程碑意义”。拿到这个自己极为喜欢的项目，她决定抛开过去那些不切实际，飘在空中做梦的偶像剧，直面自己的经历，直面北漂的痛苦与快乐，彻底写实。剧中第二集，陈可依把自己的名字改为陈可，就是张佳自己埋的梗，如同发表一个宣告，告诉自己要彻底抛弃以前做傻白甜梦的路数，“我写这个剧本的野心不亚于陈可闯入北京的野心。”在接受澎湃新闻记者专访前，张佳也参与了一个微信群访，面对群里丢来的，关于争议的问题，张佳反应迅速，语速很快，虽然不能说每个问题都回答到位，但没有回避任何一个提问，自信坚决。到了有关女主角陈可处理工作的问题争议上，她在语音里甚至回复，“那你们告诉我，如果你们是陈可会怎么做呢？”她之所以有自信，一部分原因是动笔前的大量采访、调查。大约三个月时间里，张佳采访了各个行业各个年龄段的北漂女性，列出了20个问题的提纲，包括“是否在意男友有没有北京户口”“男上司让你半夜去见他你怎么办”等等和现在剧情相对应的问题。另一部分原因，是她和她身边朋友的亲身经历。“我到北京来，第一次租房，房东老头儿老太太竟然骑着自行车给我送冬至饺子。”她通过这个事例说明北京是个有爱的城市，是人人愿意帮助别人的城市。这个特质，可以扩大到职场上，“在家靠父母，出门靠朋友。靠的就是人脉。”至于陈可是否过度接受了帮助，张佳认为，只要有目标，北京一定会有人把手伸向你，你要做的是把手迎上去。“不是所有人都接得住这只手，陈可可以。因为她有她的小聪明。”记者整理了一些目前网上观众较为关心的争议问题，一并问了问这个闯荡北京14年的北漂女编剧，她基本上都给出了自己的答案。最后，张佳说，她并不在乎大家是否喜欢陈可。“和日本编剧交流时，我问她，你能告诉我你创作中最重要的核心点吗？她说亲爱的，你不要怕你的角色被会诟病，被不喜欢，我们不需要被喜欢，我们只是如实地去表达。我没有粉饰，没有掩盖。真实就是我最大的创作目的。”…